تماثيل Pont au Change

تماثيل Pont au Change


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

اغلاق

عنوان: نصب تذكاري لمجد الملك الشاب لويس الرابع عشر المعروف أيضًا باسم نصب Pont-au-Change التذكاري

الكاتب : غيلين سيمون (1558-1581)

تاريخ الإنشاء : 1647

تقنية ومؤشرات أخرى: الارتفاع البرونزي: 2 م (آن النمسا) ، 2.32 م (لويس الثالث عشر) ، 1.53 م (لويس الرابع عشر)

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ كريستيان جان

مرجع الصورة: 89-003273 / MR3230 ؛ MR3231 ؛ MR3232 ؛ ML87

نصب تذكاري لمجد الملك الشاب لويس الرابع عشر المعروف أيضًا باسم نصب Pont-au-Change التذكاري

© Photo RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ كريستيان جان

تاريخ النشر: أبريل 2016

المفتش الأكاديمي نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

قل السلطة الملكية

توفي لويس الثالث عشر في 10 مايو 1643 ، وعهد بحكومة المملكة إلى مجلس الوصاية حتى غالبية ابنه ، الذي كان يبلغ من العمر 5 سنوات فقط. اتكأت آن من النمسا ، الأرملة الملكية وأم الشاب لويس الرابع عشر ، على برلمان باريس لإلغاء إرادة زوجها الراحل وضمان الوصاية على العرش وحده. إن تمثيلات الملكة ، والدة الملك والوصي على حد سواء ، تحمل علامة السعي وراء شرعية الأسرة الحاكمة لتأسيس سلطة سيادية في أوقات الأقلية الملكية.

إنفانتا من إسبانيا التي أصبحت ملكة فرنسا عام 1615 ، لم تعط آن النمسا وريثًا للتاج حتى عام 1638 ، مع ولادة لويس ديودوني التي طال انتظارها. في عام 1643 ، تولت دور الوصي على العرش بدافع الضرورة ، دفاعًا عن مصالح الأسرة الحاكمة ، وربما أيضًا بدافع ممارسة السلطة السيادية.

قررت آن النمسا بناء نصب تذكاري لمجد النظام الملكي في الفضاء العام الباريسي (أو لتغيير الوجهة الأولية للنصب التذكاري المصمم قبل وفاة لويس الثالث عشر). تم وضع لويس الرابع عشر الشاب هناك على قاعدة ، تحت سمعة وبين والديه ، لويس الثالث عشر وآن من النمسا. تم تقطيع النصب التذكاري في عام 1787 ، ويتم عرض التماثيل حاليًا في متحف اللوفر ، في مواقعها الخاصة وكما كان ينبغي أن تظهر للمشاهد في باريس.

تحليل الصور

عائلة ملكية

تم نحت المجموعة ببراعة على مقياس أكبر قليلاً من الواقع ، وتضم المجموعة عائلة ملكية متحدة بالدم. كل من لويس الرابع عشر ولويس الثالث عشر وآن من النمسا ، يرتدون معاطف فقمية ويحملون الصولجان ، ويتقاسمون نفس السيادة. تسترشد حركة النظرة بنقل السلطة وانطلاق الوصاية: يشير الملك المتوفى بإصبعه ويأمر بشيء ، ويبدو أن الملكة تقبله ويده على قلبه ، ويظهر الملك الصغير يبارك المشهد بصولجانه يتجه نحو الأسفل. من حيث الحجم ، تفرض التماثيل على المشاهد انطباعًا عن القوة ، مما يعزز موضوع المعالجة.

صفاء ملامح الشخصيات تظهر أيضًا أن نقل الطاقة يتم بشكل طبيعي ، وفقًا لترتيب لا جدال فيه. يظهر الملكان في أزياء وأوضاع متشابهة (الوشاح الملكي ، الأحذية على القدمين ، إحدى ساقيها إلى الأمام) ، بينما تخلت آن النمسا عن السمات التقليدية للتوسع التي تعرضها في العديد من التمثيلات المعاصرة في العالم. الربح من الملابس المرتبطة مباشرة بالجودة الملكية لمن يرتديها.

ترجمة

القوة من خلال الدم

تقدم الصور كاملة الطول رؤية متناغمة لخلافة الأسرة. بذكاء ، يبدو أن لويس الرابع عشر الشاب يستمد شرعيته من والديه ، بينما والدته - التي تضمن الوصاية باسمه - تستمد شرعيتها منه. يتم تقديم المثلث الملكي على أنه متساوي الأضلاع في الكرامة والشرعية. جعل الانطباع الناتج عن الانسجام المدني الباريسيين يشاركون فكرة النظام الاجتماعي القائم على ممارسة مستوحاة من السلطة الملكية. "هذا شكل جديد تمامًا للصورة الرسمية الضخمة في النحت ؛ من خلال هذا التمثيل ، في إيماءتها الأدائية دائمًا ، تتحدث آن النمسا في جميع الأوقات إلى الناس والجمهور ، في هذه الحالة إلى المارة ، للحصول على الدعم منهم. تظهر في وضع بطولي ، كامرأة سياسية قوية ، كممثلة للسلالة التي تتحمل المسؤولية الفردية. (باربرا جايتجنز.)

ومع ذلك ، لم يكن التأكيد الضخم على السيادة كافياً لإقناع الباريسيين ، ولا سيما البرلمانيين الذين احتلوا مكانًا استراتيجيًا في إيل دو لا سيتي - وبالتالي في الطرف الآخر من جسر التغيير ... - ، أن السلطة التي تمارس كانت خالية من النقد وبعيدًا عن متناول كل حكم بشري. في عام 1648 ، بعد عام من اكتمال النصب التذكاري ، هزت الفروند العاصمة ...

آن من النمسا - في الواقع شخصية مركزية في هذا الإنتاج - قدمت على أنها ملكة تحتاج إلى إعادة تأكيد شرعية سلطتها. من المفهوم أن بناء النصب قد اتخذ معنى خاصًا في سياق الوصاية ، على الرغم من التعبير عن السخط منذ عام 1643 وكان البرلمانيون سيستغلون الهشاشة المؤسسية لتوسيع نطاق سلطاتهم من عام 1648.

  • لويس الثالث عشر
  • لويس الرابع عشر
  • آن من النمسا
  • حبال
  • ملكية مطلقة
  • ريجنسي

فهرس

شيفالييه بيير ، لويس الثالث عشر: ملك كورنيلي، باريس ، فايار ، كول. الدراسات التاريخية الكبرى 1979.

غريل شانتال (دير.) ، آن النمسا: إنفانتا ملك إسبانيا وملكة فرنسا، Paris، Perrin / Madrid، Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles، مركز أبحاث قصر فرساي، coll. "The Habsburgs" ، 2009. انظر على وجه الخصوص GAEHTGENS Barbara ، "The Portraits of Anne of Austria" ، ص. 209-241.

كلاينمان روث ، آن من النمسا، طراد. من الإنجليزية بواسطة CIECHANOWSKA Ania ، Paris ، Fayard ، 1993 (الطبعة الأولى. كولومبوس ، مطبعة جامعة ولاية أوهايو ، 1985).

بيتيتفيلس جان كريستيان لويس الثالث عشر، باريس ، بيرين ، 2008.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "تماثيل Pont au Change"


فيديو: 8 Artists: Advice to the Young


تعليقات:

  1. Sebestyen

    أنا قلق أيضًا بشأن هذا السؤال ، أين يمكنني العثور على مزيد من المعلومات حول هذه المشكلة؟

  2. Margit

    الجواب في الوقت المناسب

  3. Hlisa

    يوافق ، إنه البديل الممتاز

  4. Sar

    رائع! شكرًا!

  5. Kestejoo

    أعني أنك غشيت.

  6. Meztir

    حق تماما! الفكرة جيدة ، أنا أتفق معك.



اكتب رسالة