المناظر الطبيعية الفرنسية

• شارع ، غابة جزيرة آدم.

  

  روسو تيودور (1812-1867)

• المرج. تذكار من فيل دافراي.

  

  كوروت جان بابتيست كميل (1796-1875)

• مدخل قرية Voisins.

  

  بيسارو كميل (1830-1903)

اغلاق

عنوان: شارع ، غابة جزيرة آدم.

الكاتب : روسو تيودور (1812-1867)

تاريخ الإنشاء : 1849

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 101 - العرض 82

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - شبكة R.G.Ojedasite

مرجع الصورة: 93DE163 / RF 1882

شارع ، غابة جزيرة آدم.

© الصورة RMN-Grand Palais - R. Ojeda

اغلاق

عنوان: المرج. تذكار من فيل دافراي.

الكاتب : كوروت جان بابتيست كميل (1796-1875)

تاريخ الإنشاء : 1872

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 100 - عرض 134

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 98DE6123 / RF 1795

المرج. تذكار من فيل دافراي.

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: مدخل قرية Voisins.

الكاتب : بيسارو كميل (1830-1903)

تاريخ الإنشاء : 1872

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 46 - العرض 55.5

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - P. Nerisite web

مرجع الصورة: 97DE6993 / RF 2436

مدخل قرية Voisins.

© الصورة RMN-Grand Palais - P. Neri

تاريخ النشر: أكتوبر 2014

السياق التاريخي

يمكننا أن نقارن المشهد الفرنسي للقرن السابع عشر مع فرانسواز كاشين^ه القرن ، عقلاني ، مثالي ، "روماني" ، وضع المشاهد التاريخية أو الأسطورية ، إلى القرن التاسع عشر^ه، أكثر واقعية وأكثر تواضعًا ، مرآة للحياة اليومية ، مستوحاة من نموذج "الشمال" سواء كان فلمنكيًا أو إنجليزيًا ، كما هو الحال في فترة الترميم حيث استوحى الفنانون الفرنسيون من كونستابل وبونينجتون وفيلدينغ الذين أعجبوا بحرية في صالون 1824.

بينما رسم بوسان وكلود دولًا خيالية مشبعة بالعظمة التوراتية أو الملكية ، فإن رسامي القرن التاسع عشر^ه القرن ، قبل كل شيء من مدرسة باربيزون والانطباعيين ، سعوا لتمثيل أماكن محددة وعادية عرفوها. هذا الأخير ، أكثر وأكثر حضرية ، مفتون بالطبيعة والمناظر الطبيعية.

تحليل الصور

ليس من غير المألوف بالنسبة لتنسيق الحدائق الفرنسية من التاسع عشر^ه القرن ، الذي يرسم لزبائن حضري ، يمثل صورة الطبيعة المحفوظة والمتناغمة ، شاهدًا على عصر ذهبي ضائع.

هذا هو الحال بشكل رمزي بالنسبة لمدرسة باربيزون وزعيمها روسو ، والتي أعيد إنتاجها هنا وجهة نظر غابة جزيرة آدم. في أرض مشمسة ، تركت امرأتان فلاحتان أبقارهما تتناثر. تلقي الشمس بقعًا بيضاء على الجذوع وأوراق الشجر ، مما يحد من وحدة الألوان الخضراء في كل مكان. يبدو أن الأشجار التي تشكل الإطار مع جذوعها الطويلة والقبو الذي تشكله تحمي الفتيات الصغيرات ، كما لو كان يتعذر الوصول إليها في محيطهن الأخضر.

في تذكار من Ville-d’Avrayيمثل كوروت بالمثل فتاة صغيرة جالسة على حافة فسحة ، تحت قوس ضخم من الخضرة. تضفي النغمات الخضراء والبنية للقماش ، وارتعاش أوراق الشجر ، والجو الكئيب لهذا المشهد ، على هذه الشجيرات برودة خريفيّة. صغر الأشكال يجعل هذه العزلة المشجرة مسرحًا لأسطورة ، كما هو الحال مع بوسين ؛ يدخل المتفرج في العلاقة الحميمة بين الفتيات الصغيرات في حالة الراحة ، ويدخل إلى ملاذ من النضارة والصفاء ؛ أخيرًا ، مثل Corot ، يوجه روسو النظرة نحو الجزء الخلفي من اللوحة ، من خلال تأثير المنظور والتناقض بين الوفرة الغامضة للطبيعة وفراغ المقاصة.

يحيط سلام مماثل مدخل قرية Voisins بواسطة بيسارو. يبدو أن الوقت قد توقف. طريق ترابي متواضع ، مباني بلا هيبة ، أشجار رقيقة ، جدران منخفضة ، كل شيء في مكانه في هذه القرية المنكوبة ، بعيدًا عن تحولات العالم. ونجد ، كما هو الحال مع كوروت ، التواضع ، والإحساس بالتوازن والاعتدال الذي يميز هذا الريف الفرنسي العزيز على قلوب قادة الثالث.^ه جمهورية.

ترجمة

بينما تقدم التصنيع والتحضر ، بينما من عام 1849 إلى الكومونة ، بدت البروليتاريا الحضرية للبرجوازية مهددة أكثر فأكثر ، في حين بدأت الهجرة الريفية منذ سبعينيات القرن التاسع عشر في إفراغ مناطق معينة ، يحب مهندسو المناظر الطبيعية الفرنسيون ، من مدرسة باربيزون وروزا بونور إلى كوروت ، بما في ذلك بعض الانطباعيين ، غمر سكان مدنهم في الغابات والشجيرات المثالية ، وهي جواهر لعالم ما قبل الصناعة.

المناظر الطبيعية والقرى لهؤلاء الرسامين تقدم صورة فرنسا المحفوظة ، مما يؤدي في بيئة "أبدية ومألوفة" إلى وجود حلو بعيدًا عن مدينة القمامة ومخاطر التصنيع. هنا ، نشعر بالحماية ، "في المنزل" ، وهذا التجذر يتعارض مع الحراك المزعج ، تنقل العمال ، المتشردين ، المتجولين.

المثل الأعلى المعبر عنه في المناظر الطبيعية الفرنسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر^ه القرن هو قرن الزراعة المعتدلة والمتواضعة ، ودعا إلى ثروة طويلة ، لذا فمن الصحيح أن هذه اللوحات تقدم صورة فرنسا التي يحلم بها الجمهوريون - فرنسا من ملاك الأراضي الصغار ، في الهواء الطلق و "التلال المعتدلة. ".

• النزوح الريفي
• انطباعية
• ثورة صناعية
• باربيزون (مدرسة)
• طبيعة

فهرس

فرانسواز كاشين ، "منظر الرسام" ، في بيير نورا (دير) ، مكان تذكاري، المجلد الثاني ، الأمة، باريس ، غاليمارد ، 1986.

مايكل كلارك ، كوروت وفن المناظر الطبيعية، لندن ، مطبعة المتحف البريطاني ، 1991.

بروسبر دوربيك ، فن المناظر الطبيعية في فرنسا. مقال عن تطورها من نهاية القرن الثامن عشر حتى نهاية الإمبراطورية الثانية، باريس ، لورينز ، 1925.

جورج دوبي ، أندريه والون (دير.) ، تاريخ الريف الفرنسي، ر. 3 ، ذروة وأزمة حضارة الفلاحين 1789-1914، باريس ، سويل ، 1976.

مارتن ريد ، بيسارو، لندن ، ستوديو إيديشنز ، 1993.

أن أذكر هذا المقال

إيفان جابلونكا ، "المناظر الطبيعية الفرنسية"

قائمة المصطلحات